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上面和电影局都认定这是部主旋律电影了。
不过刘周也知道现在不好怼他们,沉吟片刻回道:
“我觉得有些人对于主旋律的理解特别狭隘,而且也视主旋律电影如洪水猛兽,甚至习惯性地给予差评。
但是主旋律这个概念很广,主旋律不仅仅是讴歌革命的英雄主义、集体主义、乐观主义和大无畏的奋斗精神。
同时主旋律也可以是反应社会主流价值观。
我们这部电影主要讲的是家和亲人,亲人不必多说,而家是什么?家是中国人永远的心灵归宿,是生命的寄托。
春运是我们华夏独有的人口大流动,其中的原因大家也清楚,就是很多都在回家,就算是大雪也无法阻止国人回家的心。
这些回家的人和电影中周公子、胡君他们那一车想要回家的人,有区别吗?是没有区别的!
这就是我们的主流价值观,《唐山大地震》也是反应主流价值观的电影,所以这就是一部主旋律电影!”
在场的记者有不少都认可地点点头,他们大部分都是相对年轻的人,就算是七零后,当初地震生只是也还小,对于唐山大地震记忆并不深。
但他们看《唐山大地震》还是会非常的感动,家是大家心中最柔软最温暖的部分,这部电影戳在了大家心灵最温暖最柔软的地方。
当然,这个问题说起来好像很简单,好像每个导演都可以做到,实际上并非如此,真正能够做好的导演少之又少。
不然总菊的那位副手看到《唐山大地震》也不会认为这是部里程碑式的主旋律电影了。
这时挂着《华夏青年报》标签的记者起身问道:
“刘导,《唐山大地震》的电影海报上写着‘小学生及学龄前儿童不建议观看’,刚看完电影画面确实有些惨烈。
所以刘导你是支持电影分级吗?”
又是个比较难缠的问题。
电影分级这个问题在国内吵得更久,从八十年代就有了。
不过八九十年代那时候还是大片厂制度,而且审核比现在要宽松很多,所以那时候还是讨论阶段,而不是争论。
到了新世纪之后,审核变得更加严格,电影分级这个问题渐渐变成争论了。不过此时更多地是针对总菊,尤其是那些文艺片导演,更是对此深恶痛绝。
他们想拍的一些题材很多都无法通过审核,但是他们为了艺术又是都比较头铁的人,这导致的下场就是只能拍地下电影。
将地下电影送海外电影节获奖的话,总菊也不会惯着你,禁导是常规套餐。
这也更加增大了他们的怨气,再加上文艺电影在国内几乎不怎么受关注,更让他们像怨妇一样。
所以审核制度一直是他们抨击对多的地方,而电影分级则是他们最呼吁的制度。
而且电影分级不仅他们这些文艺片导演,圈内大部分导演还有一些影视公司其实也希望能够颁布这样的政策。
对于影视公司来说,剧本被审核还好,如果是成片被卡住了,那很大可能几千万甚至上亿的资金都打水漂。
不过电影分级的呼声很大,但是总菊一直不为所动,不管外面怎么骂,他们都无动于衷,一点动作都没有。
对这个情况刘周更加的清楚,电影分级在国内应该是不可能的,再过几年,别说电影,其他各个文娱行业的审核也都大大加强。
韩山平为什么地位这么高,除了他中影董事长这个身份带来的影响力外,他杠杠的关系也是重要因素。
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原时空《我不是药神》能够顺利立项并上映,就是有他的斡旋,不然肯定会被卡住,而那时候他已经从中影退休了。
他这次之所以在海报上标注“小学生及学龄前儿童不建议观看”,和电影分级压根没关心,最主要原因就是一些镜头确实比较惨烈,有可能会引起一些人的不适,尤其是对于小孩子来说尤其如此。
很多家长带孩子到影院看电影,只能靠提前了解适宜不适宜,但这么做的家长很少。
很多人并不了解电影讲的什么,周末一家逛街,顺带一起看场电影,等他们走进电影,意识到电影不适合小孩看的时候就已经晚了。
当初《色戒》上映的时候,竟然有家长带小朋友进场,而且还不少,就是因为没了解清楚情况,看到李鞍的名头就买票了。
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