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第一百七十九章 体验生活（第2页）

方才那场戏，他觉着演得非常非常的平，虽然没失误。该表现的都表现了，可就是寡淡。全身提不起劲。

不能说烂了，但确实没有半点神采。七十多分的水准，不上不下。

而汪超呢，终究是走半纪录片路子的，跟拍《小武》时的贾璋柯一样，更多追求的是影片整体的气氛，以及有没有表达清楚自己脑袋里的画面感。至于对演员个体的发挥，真没啥概念。

在他看来，褚青已经完成得很不错了，情绪得当，细节精巧，加上那足以蒙人的河南话口条，还有什么不满意的。

这若是换了楼烨，妥妥的ng。

今天晚上有三场戏，场景不同，准备工作比较繁琐。他瞅着汪超笨拙的指挥着剧组人员，想了想，到底没主动提出再重拍一条。

因为即便重拍，估计也跟这条的效果差不多，本质的问题没解决，他就只能靠底子和技巧硬撑，投入不了情感。

……

大刚，是个下岗工人，住在工厂的老宿舍楼，毫无积蓄，连吃碗面的钱都没有。只能拿剩的食堂菜票，去跟工友换些零钱救命。

然后，他捡到了一个孩子，就像被托管的道具，仅仅意味着每月能带来两百块钱的收入。

再然后，大刚和那妓女上了床，并且说：我帮你带孩子，你就在我这做吧。

做什么？

当然是皮肉生意。

于是，他在自家的楼门前摆了个修车摊，把孩子塞进竹篮里，每天灌满一壶牛奶，看着妓女领着各色男人出出进进。

偶尔空闲的时候，俩人会抱着孩子，一起去逛街，吃小摊，买衣服，看路边的走穴歌手，甚至还照了张伪全家福。

男人在左，女人在右，孩子在中间，男人拘谨，女人幸福。

褚青刚开始很难理解这种情感，也太，太伟大了点吧？汪超却耸耸肩，道：“有什么难理解的，任谁活到那份上，都会那么伟大。”

已是午夜了，褚青收工回到宾馆，躺床上翻来覆去的睡不着，一直琢磨这句话：任谁活到那份上……

折腾了好久，还真琢磨出点滋味来。之前，他只觉得缺乏对这座城市的熟悉感，可现在，他发现更缺乏的是对角色的契合度。

他猛地坐起身，握拳锤了下大腿。这么一想，不能说茅塞顿开，起码有个明白的解释了。郝容上课时提到过啊：不就是体验生活么！

演员，抹干净自己，换成另一种身份，扔到陌生的城市，对着陌生的人，你还得准确的演出片子里最贴合的那种形像。

怎么办？

最好的前奏步骤，当然是要体验生活了。褚青晓得这个，却压根没尝试过，一时有点钻牛角尖。

其实特奇葩，数数他那些个戏，次次好像都需要体验，而偏偏又用不着：

比如小武。贾璋柯重点不是拍他如何偷东西，而是如何生活。他尽力去演了，去理解了，在全片苍白的基调下，还显得挺出彩的。

再像马达。那是混码头的，可也没讲他怎么杀人打*炮的事儿，讲的居然是特么爱情。甭管什么生活不生活，爱情对了，一切都对。

至于二脖子，愚昧的农民。褚青从小就下过地，扮起那满脸掉渣的大碴子味，熟得很。

还有赵子轩，卖印刷机的业务员，却根本没谈业务。竟跟老情*人谈旧日时光了。

剩下的崔明亮，哎，唯独这个，它拍的是城，拍的是人，算真正有体验生活的意思。但问题是，拍摄周期忒长，最后不光是体验了。他都快成汾阳人了，能演不好么？

传统上讲，体验生活是演员表演的基础。搁六十年代。那会一部电影拍一二年，人家演农民，会真的去农村，种三个月地，知道怎么割那个草，怎么插秧。

现在呢。片方哪有那么多时间让你挥霍，恨不得提前半个月才敲定。说让你去演这个角色。

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