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他自己玩了一会,觉着不错,挺靠谱。
于是,在拍下一个镜头的时候,贾璋柯就看到了这么一副情景。
一个穿着灰不拉几西服的年轻人,缩着肩膀,手指头时刻在张着,在小街上乱逛,这边瞅瞅卖鞋的,那边看看卖水果的,一转身,手里已经多了个苹果。
然后,藏在黑框眼镜后面的那双眼睛,左右闪动了下,似乎很得意的样子。
贾璋柯看的忘了喊停,直到余力威喊了一声,才回过神,瞅向褚青的眼睛忽然变得很炙热。
他不给褚青说戏,有俩原因。
一是他几乎没有**演员的经验,自己也不知道怎么让演员有更好的发挥。
二是他找非职业演员的目的,就是为了拍出那种极度迫近真实世界的影像,最好不要带有一点表演的痕迹。
但其实,这只是众多导演一厢情愿的想法。
无论演员还是非演员,只要暴露在镜头之下,一定就会有表演的意味出现。就算是最近乎真实的纪录片,也是如此。
摄影镜头就像是一个魔法领域,在这个领域内,每个人潜在的表演细胞都会被激发出来。再真实的人,对着镜头不知不觉也会变得和平时不一样。
不是自己,那就是表演。
刚才褚青那番有意无意的表演给了他一种新思路,那种灵动似乎给镜头里注入了一股活气,尤其是跟背景那座麻木的小县城相映衬,更是形成一种奇妙的反差。
于是这便让他产生了一种,这样演下去也不错的感觉。
说实在的,褚青的表演很生涩,他只是单纯的在模仿小偷的行为,但举手投足又不自觉的表露出自己的特点。
对他的印象,贾璋柯最深的感觉就是平和。
说话,做事,吃饭,甚至连走路都透着一种平和。
而这种平和,和他生涩的表演,居然能巧妙的融合在一起,形成了一种很自然的状态。
在刻意与呆板之间,找到了平衡点。
有些小得瑟,总体又是麻木无聊的,似乎小武,就该是这个样子。
这无疑给了老贾一份惊喜,原生态的电影固然真实,但有了这种自然表演的支撑,无疑会让画面更加饱满和立体。
“青子演的不错!”贾璋柯称赞了一句。
他跟余力威都是菜鸟,根本不知道监视器是啥东西,俩人就头碰头瞅着摄影机的取景器看回放。
余力威也对刚才的镜头很满意,道:“画面很棒,细看又有反差感,真的不错!”
贾璋柯可以说给了他极大的拍摄自主性,而他掌控的镜头也很有特点,朴实平静,不张扬,能捕捉事物最原始的状态。
这部电影,即是贾章柯给予了思想,余力威填充了内容。
接下来就是一组镜头:小武在县城中闲逛着,脚步路过的,是在公交车站冷漠等车的人们,是街边的台球案子,是电视、舞厅、录像厅泛滥成灾的流行歌《心雨》……
大段的长镜、中镜、远镜和街头群像,在余力威的掌控下都呈现出一种黄绿黄绿的色彩。熙攘的群众演员自行其是,仿佛根本不知道摄影机的存在。
这种最真实的城市运动不是因为调度安排,而是从属于这座县城本身。
贾璋柯盯着取景器里的画面,全身都在颤抖。
他再清楚不过,对一个导演来说,这是最难得的幸运!
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