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第229章 是世界级的（第2页）

拜凯也是，作为一位导演，他能接触到不少也吸食的演员，拿巴黎来说，时尚之都、花都还有什么浪漫之都，但在巴黎北郊的拉科尔林，24小时不间断的都可以买到，十分恐怖。

镜头转回豪华别墅中，菲利普又在给笔友写信，前面有铺垫，他有一个异性笔友，两人通过写信沟通，互相都有那么点意思。

德瑞斯是受不了婆婆妈妈的行为，明明对方手写了联系电话在信件上，还要写信，所以他直接拨通女笔友电话。

这是片中菲利普第一次脸色大变，他并没有自信，无论他在不在意他现在也是重度瘫痪，连打电话都不敢，只敢用书信的方式，自己骗自己说是柏拉图式的爱情。

在菲利普不停出言制止中，德瑞斯打通电话，没办法菲利普硬着头皮说了两句。

“埃莱奥诺？我是菲利普，我给你打电话，因为我很想听你的声音，你的一句‘喂’就让我心满意足。”

这场戏弗朗的演技很好，在他饰演下说话语速变快，有些紧张又有些如释重负。

完全体现出了菲利普的内心活动，瞧瞧和笔友打招呼的小词说得一套一套的，不知道是脑中练习了多少遍。

然后导演俏皮的地方来了：“我马上去叫她。”

接电话的人，不是笔友——

但菲利普打破了一些束缚，等到真正的埃莱奥诺接电话，聊天也顺畅。

秘书玛嘉莉全程懵圈看着德瑞斯的操作，她没想到还能如此，在菲利普和笔友电话聊天时，两人自觉的走开。

刚才德瑞斯的话，还有法国人才能明白的反讽笑点，因为菲利普的笔友的敦刻尔克人，所以德瑞斯准备提前听听，有没有口音，是不是乡巴佬。

敦刻尔克是北方佬，法国南北方歧视非常严重，以巴黎为首的南方人，他们认为北方都是贫穷粗鲁的，而北方人觉得南方人是颗软蛋，好吧其实更直白的说，法国只分两种人，巴黎人和乡下人。

菲利普和笔友电话聊得很好，对方想要他一张照片，有更进一步的想法，但菲利普却很苦恼，在德瑞斯的“莽撞”下，克服了一些自卑，但他现在坐轮椅的样子，不敢发照片。

德瑞斯安慰人的方式很特别，他说第一女人需要钱和安全感，第二对方肯花六个月读写信看你写的诗，说不定欣赏水平异常就喜欢残疾。

第三敦刻尔克的北方佬喜欢喝醉酒了打女人，她跟你在一起后，没有这担心。

真是脑回路不正常的安慰方式，也是一名老地域黑。

安慰似乎起了效果，菲利普愿意寄给笔友暴露自己坐在轮椅上的照片，但到晚上菲利普突然反悔还是迈不过去“自卑”关卡，让马赛尔把照片换成事故前，给笔友寄过去。

此时德瑞斯不知道，而他作为护工的好处全面体现，首先他会抱着菲利普跳舞，跟抱着大型毛绒玩具差不多，还会带着菲利普去外面打雪仗——虽然菲利普没办法反击，全程被攻击。

并且把菲利普的轮椅安装了引擎，最快可以达到十二公里，菲利普还问了一句“这是最快的了吗”。

菲利普说过，他喜欢极限运动，所以才会用滑翔伞来分担妻子的伤痛，只不过身体以及周围人的状态，让他甭说极限，连运动都办不到，德瑞斯的出现，可以说让他“重新”运动起来。

两人用轮椅“飙车”，德瑞斯踩在后面，旁边骑着平衡车的两人都诧异，咋地平衡车还能被轮椅超车？

不仅如此，德瑞斯还找来了不正经的按摩，给菲利普按摩耳朵。

菲利普以前是一汪池水，池沿布置漂亮的鹅卵石，也有具有艺术家的石雕，整体可以作为一个景。

但池水是不流通的，德瑞斯砸开了池塘的一个边沿，水流动了，人也活跃了许多。

“这黑人虽然有些小毛病，但人还不错。”拜凯也不由说了一句。

这一段拍摄得很轻快，来到每年一次菲利普的生日宴，上流人士的生日宴都在一个宴会厅，女的晚礼服，男的西装皮鞋，端端正正坐着欣赏乐团的演奏。

菲利普趁空还去卖了一幅画，没错就是德瑞斯用颜料“瞎搞”的画，菲利普开始忽悠他朋友安东尼，说这幅画是一个无名的画家所画，但先在伦敦展览，然后还要去柏林展览，值得入手。

安东尼看得这幅画，欣赏了很久，给出的评价是“这幅画有它的风格，风格很特殊……”，可不是特殊吗？德瑞斯用颜料滚筒瞎涂了好久，然后还各种甩墨，没有风格才怪，说真的稍微有点美术功底都绝对画不出来，相当难得。

经过左思右想，安东尼还是花11000欧元，买了德瑞斯的“名作”。

这段剧情其实是对上流阶层，以及白人精英们“脱离大众艺术”的一种反讽，但在场也没有引起反感，反而觉得挺好笑。

接下来可说是《触不可及》最精彩的两个场景之一，首先是德瑞斯用完全不同的语言来解构这些古典音乐。

起因是菲利普也是想分享，他认为还不错的音乐给德瑞斯。

但他会为他这个行为后悔的——

听《四季·夏》后，“没有感觉，我没什么想说的，对于我来说不能跳舞的音乐就不会是音乐。”

听《g大调第一大提琴组曲》后，“这个我听过，是广告里的，咖啡广告？”

听《f小调第五钢琴协奏》，“这首很诡异，像一群光着屁股的人，不穿衣服到处跑，淫笑着嘿嘿嘿嘿……”

《四季·春》德瑞斯想到了巴黎移民管理局排队等候时的音乐，《野蜂飞舞》感觉像猫和老鼠。

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