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在土地上,还铺设着整齐的铁轨。
或者是路远找到一个藏族村落,十分的贫穷和落后。
三人到村落里,感受到藏民生存的艰难和清苦。
结果到吃饭的时候,一切都变了,村落变得很繁华,藏民们拿出好酒好肉,热情招待三人。
又比如阿刁看着远处的平原,跟路远说高原上的野生动物越来越少了,结果没一会儿,高原上冒出各种各样的野生动物。
有藏野驴、藏原羚、岩羊、旱獭、藏仓鼠、狼、狐、猞猁、兔狲、熊和鼬等等。
张南壹还采取了一种叙事诡计。
剧本里,阿刁的身体越来越虚弱,在临死前有很多幻想。
他幻想自己变成了藏羚羊,亲眼见证在12世纪末,达隆塘巴和扎西贝等高僧,在纳木错湖边上举办法会,并开创羊年环绕纳木错圣湖之举,从此有了转湖的朝圣之旅,而他化身的藏羚羊,被当做了法会的祥瑞。
也曾幻想自己变为兀鹫,看着同伴啄食人类的尸体。
这些情景让观众误以为三人经历的这些离奇变化,也全部是阿刁的幻想。
其实这些都是真实发生的事情,只不过是发生在不同的时间线上,如今聚集到一个时间点,才会让人觉得奇怪。
当最后暗示性的结局揭开时,观众会有一种恍然大悟般的感受,然后又更迷惘,到底哪些是真,哪些是假,阿刁变成藏羚羊也是真的吗?
人生犹如幻梦。
通过三个时代的对比,张南壹在剧本里跨越了四十五年的时间长度,用一种魔幻现实的手法,展现了清藏铁路修建的艰难与伟大,以及通车后给高原地区发展带来的巨大变化,歌颂清藏铁路“天路”之名。
这个剧本既要看起来有荒诞离奇的感觉,符合文艺片气质,毕竟要到戛纳冲奖的。
又要遵循内在的故事逻辑,而且还要阐述藏族文化、解构宗教的虚无主义。
所以张南壹写得并不快。
他的办法是把伊菲和路远的故事线单独的罗列出来,然后以各种角度插入阿刁的故事线当中,三条线像是麻花纠缠交织在2005年。
如今剧本写到尾声,张南壹更多的是修改和润色,一方面确保没有什么逻辑问题,另一方面查找资料,避免在藏族文化上出现常识性错误的硬伤。
张南壹在于飞鸿家里写了一天的剧本,晚上也加入了四女打麻将的行列,跟她们切磋了一下牌技。
接下来几天,他主要的精力都在写剧本上,把天路的剧本彻底写好后,交给了于飞鸿。
大姐姐早就对天路的剧本无比期待了,但是看了之后,一开始感觉有点云里雾里的,这写的是什么?莫名其妙的,看不懂。
等到结局知道伊菲和路远是阿刁的前世来生之后,于飞鸿才有点被击中的感觉。
她迫不及待的又看了一遍剧本,这次看的时候,就越看越沉迷,之前觉得不合理的地方,全部都变得合理了。
看完第二遍剧本,很快又有新的疑惑出现,所以于飞鸿马上要看了第三遍,第四遍……
她还是有很多疑问,打算跟张南壹问的时候,却发现张南壹人已经不在家里了,只好叹了一口气。
给自己泡了一壶茶,抱着剧本反复的品。
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