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第八百二十八章 不必讨好老外（第3页）

不好啊，因为都是仿制学梵高的啊，这世界只需要一个梵高，他已经存在了，不需要复制品，因为物以稀为贵，不管你画的再好，你学梵高你就不可能有什么太大成就的。

只要是顶级的画家，一定要有自己的风格啊，一定要有开创性啊，你看看你现在在干嘛？

你在不停的学以前那些拍艺术片电影人的手法，你拍的再好有什么用？市场上太多了啊，你只不过把人家的东西用更高清的画质展现了一遍，就像一个演员去学卓别林去学憨豆先生，你觉得他会火吗？

你别以为我不懂你们这一行，尤其拍你们这类的电影风格的人想什么，你们压根是不思进取，无非是用了惯用的手段来拍。

这么多吧，为什么国内有位导演的电影在国内反响平平，但在国际上总拿奖？

这人家王胖子喷拍摄功力比墨镜王差远了，到底差多远？我告诉你，同样是艺术片，他比人家还真的差太多了，因为他总是在重复一样东西拍。

那就是苦难吗，一次二次三次都拍一样东西，你觉得观众是傻子吗？观众喜欢吗？善良是苦难，愚昧是苦难，麻木是苦难，一切都无意义，尽情展现最苦难的一面。

可是你身边，一个学校里，一个乡镇里，一个县里有多少天天经历苦难的啊，这就是放大了苦难。

你想想，你把背景从农村换成城市里，你天天拍一群人加班赚不到钱，大学毕业没有什么好工作，买不起房，结不起婚，还特么突然父母重病，自己重病，爱人重病，又被诈骗，骗光所有积蓄，好不容易生个孩子，孩子不是你的等等。

你觉得这些东西加一起，拍多了，你自己会爱看吗？拍这类的东西，放大苦难，这只不过满足了一些老外的爽感，你让那个导演有本事去把背景换成欧美。

天天拍老外零元购，拍老外无家可归睡帐篷，多拍老外的苦难，你看他能拿到奖吗？拿不到的，但一个老外这么拍，到咱们这边上映，那可能给他一奖。为什么？你自己品。

但是这里有个大坑，你要清楚，很多拍这类题材的导演和演员，在国外拿的奖，压根不是什么含金量很高的，拿了奖后还有很多人在国内没法接戏了。

说难听点，这就是重复做一件事，没什么太大技术含量，为了拿奖而拿奖，拿的一堆基本没什么大导演看得上的奖，就这个导演尝到了甜头，满足了自己的虚荣。

他拍的故事构架不复杂，你要想拍这类的，别说你了，很多导演都能拍出来，但这类电影的价值，你看过了，留下什么？无非是看的时候很难受，看完了也没啥记忆点。

你让一个人哭很简单，让一个人害怕也简单，但你让一个笑，持续笑，太难了，让一个人一直听你讲话也太难了。

什么东西难拍？比如那部霸王别姬，当时为什么反响那么大，国内外都拿奖，都是好评？霸王别姬里有什么？有封建社会的缩影，有无法说出的感情线，有民族情怀的东西等等汇聚在一起。

再比如你仔细看墨镜王拍的东西，他的东西几个特点，适合当签名和微信签名的装逼台词，高逼格的对话，精美的画质。

但是每段对话内容都是你听了后会说我草，这话说得有逼格，而且还有一层深意。

但是他的故事架构呢？有反应世俗无法接受的爱情系列，有城市男女爱情的，有关于杀手的故事，关于江湖的故事，有一个车厢里的故事等。

其实故事内容不一样的，这样的可以拿奖，这就是虽然也有不少人吐槽他，但是最最起码他的拍摄手法是有技术性的，没有取巧。

我们拍的这部片子，讲的是什么？故事的背景不是现在，故事的背景放到了十几二十十年前那会，如果我们拍苦难的，痛苦的，我们永远拍不过那几位专门拍这个题材的人。

因为你拍不过他们，他们已经习惯性拍这类，怎么痛苦怎么来，而你骨子里是不认同这个的，因为你知道，底层不止有痛苦，还有喜怒哀乐。

那么我们的故事设定是什么，你要清楚。

我们不能和那群人拍的一样，一辈子靠拍这个，然后拿了一堆没啥含金量的奖，我们要拿的是国内能拿的奖，你说除了奥斯卡，戛纳，威尼斯这些的奖外，国外现在还有什么奖有太多含金量的？

就是这些奖，含金量也在逐年下降，现在的电影市场是国内的一部电影可以破几十亿了啊，什么概念？这就是咱们国内的电影市场可以让老外拍电影来迎合咱们了。

一部电影几十亿华夏币，这么大的市场，我们在去拍东西去拿个破奖讨好老外？不划算，不值得。

咱们电影市场大了，我们要害傻乎乎的走那些老路，就是我们笨。”赵明阳说道。

徐杰好似明白了赵明阳的意思，赵明阳要拍的东西，还真容易在国内拿奖。

不止拿奖了，很可能票房都可以盈利，只不过徐杰之前想要按照自己想法拍。如今听到赵明阳这么一说，徐杰觉得自己太浅薄了，赵明阳比他厉害多了。

他承认赵明阳说的一些话是对的，就是惯用套路化，为了拿奖而拿奖，满足自己的虚荣和名声，拍不出真正的好作品，因为没那个能力，还能靠一些大导演瞧不上的奖。去多拿几个来包装自己。

赵明阳说的拍苦难片的导演拍的那些东西，国内大导演没有一个人是拍不出来的，因为没啥技巧性，放大苦难罢了，但人家能拍也不拍，因为这个真的凸显不了导演功底。

比如小钢炮能拍喜剧，也能拍战争，还能拍社会性电影。这类叫导演功力。

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