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第2章 唐朝的绘画艺术（第4页）

-画面内容：唐朝山水画中神仙思想仍然存在，部分作品会反映琼楼玉宇等元素。随着社会发展，也出现表现隐归生活和恬静清幽田园山水的作品。而宋代山水画在造景上更重造化、重理性，其审美特色逐渐由政教、宗教精神转向人文精神。例如，范宽的作品描绘的多是北方的自然山川，真实地体现了北方山水的壮观景色。

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唐朝山水画为后世山水画的发展奠定了基础，后世画家在继承唐代画风的同时，不断创新和演变，使山水画在不同朝代呈现出各自独特的风格和魅力。每个朝代的山水画都受到当时社会、文化、审美等多种因素的影响，反映了特定时期的艺术风貌和精神内涵。

唐朝花鸟画在中国画的发展历程中具有重要地位，它逐渐从人物画的配景中独立出来，形成了自身独特的形式和特点。

一、绘画形式

1.折枝花卉：边鸾创造了折枝花卉这一形式，它不像全景式构图那样展现完整的植物，而是截取花卉的一枝或一部分入画。这种形式给观者更多画外的联想，营造出更为含蓄的艺术效果，例如宋画《秋兰绽蕊图》，画面左上方有两枝兰花的叶子搭下来，让人能想象到有很大的一簇兰花。折枝花卉的出现代表着唐末时期花鸟画在构图方面的成熟。

2.工笔重彩与水墨淡彩：

-工笔重彩：以黄筌为代表的画家注重对实物的精细勾勒和颜色的渲染。他们用特别细的淡墨勾勒轮廓，然后进行多次渲染和重彩敷色，使墨迹与颜色浑然一体，营造出形态逼真的感觉。这种技法使得所描绘的花鸟形态细腻、色彩鲜艳且富丽堂皇。

-水墨淡彩：部分画家采用水墨淡彩的表现方式，如徐熙的《雪竹图》。画家先用近乎于水的淡墨将竹子、杂树以及石头的形态、阴阳向背大概描绘出来，再用较重的墨进行晕染以表现夜景夜雪的感觉，最后用浓墨勾染细节并统染画面，营造出雪夜迷茫的意境。这种画法强调墨色的运用，色彩只是辅助，为水墨画的发展奠定了基础。

二、艺术特点

1.题材丰富多样：唐代花鸟画的内容不仅有花卉、禽鸟，还包括畜兽、鱼藻、树木、竹石乃至蔬果等。例如韩滉以画牛马着称，其《五牛图》生动地描绘了五头形态各异的牛；韩干擅长画马，其《照夜白图》展现了唐玄宗的爱马“照夜白”的雄骏神采；还有画家画虎、画猫、画昆虫等，表现范围广泛。

2.形象生动传神：画家们已经能注意到动物、植物的体态结构，在描绘花鸟时力求达到形神俱足的境界。例如边鸾能够准确地画出孔雀的正背姿势、羽毛色泽，并生动地表现出其起舞时的美感和节奏感。韩滉《五牛图》中的五头牛，透视精确，动态不一，神气磊落，牛态可掬。《花鸟图》中鸳鸯的姿态生动，线条流畅。

3.技法逐渐成熟：

-线条运用：强调力度与流畅的结合，通过笔锋的提按、快慢、转折等变化，表现出花鸟的形态、质感、动感等。例如在描绘鸟类的羽毛时，线条可能刚劲有力以体现其质感，而在表现花瓣时线条则可能更加柔和流畅，以展现其轻盈之态。

-色彩表现：既注重写实，追求花卉和禽鸟色彩的真实还原，又通过色彩的搭配和渲染来传达情感和氛围。如工笔重彩花鸟画中色彩鲜艳且协调，而水墨淡彩作品则通过墨色的浓淡变化来表现丰富的层次。

-构图创新：除了折枝花卉的构图形式，画家们也尝试了其他多样的构图方式，使画面更加丰富和富有变化，增强了作品的艺术感染力。

4.蕴含寓意象征：花卉往往被赋予一定的寓意，通过描绘特定的花卉来表达画家的情感和思想。例如，牡丹可能象征富贵，梅花可能代表坚韧等。这种寓意象征的表达，使花鸟画不仅仅是对自然物的简单描绘，更具有文化内涵和精神价值。

5.开始关注写生：一些画家崇尚花鸟写生，通过对自然中花鸟的细致观察和描绘，来提高作品的真实性和生动性。如黄筌注重对实物的观察和形神兼备的描绘，这使得他的作品更加逼真。

6.具有宫廷风格与文人气息：一方面，由于贵族美术的发展，许多花鸟画流行于宫廷及上流社会，用于装饰环境和满足精神欣赏需求，具有一定的宫廷风格，如黄筌的花鸟画多描绘宫廷中的珍禽异卉，画风工整富丽；另一方面，也有部分文人画家将自己的情感、志向寄托于花鸟画中，体现出文人的高雅情趣和精神追求，如徐熙的作品反映出他高旷的情怀和放达不羁的生活态度。

唐代花鸟画的发展为五代两宋花鸟画的繁荣奠定了基础，对后世花鸟画的发展产生了深远影响。它不仅在绘画技法、表现形式上不断创新和完善，而且在精神内涵和文化价值的表达上也进行了积极的探索，使花鸟画成为中国传统绘画中具有独特魅力的一个重要门类。

以下为你提供几幅唐朝具有代表性的花鸟画作品赏析，以便更直观地感受唐朝花鸟画的魅力：

1.韩滉《五牛图》

《五牛图》是唐朝韩滉创作的黄麻纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。该画纵20.8厘米，横139.8厘米。

图中五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树外，别无其他衬景，因此每头牛可独立成章。画家通过对它们各自不同的面貌、姿态的描绘，表现了它们不同的性情：活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。在技巧表现上，作者选择了粗壮有力，具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其线条排比装饰却又不落俗套，而是笔力千钧。比如牛的身体部分，线描的表现具有工笔画的细致严谨，但在局部描绘上，又运用了写意的自由笔法，如牛的口鼻处的绒毛是用极细的线条描绘，而牛的眼睛却是用较粗的线条描绘，体现出了不同质感。在色彩上，作者以淡墨、浓墨和色彩渲染牛的形体结构和筋骨转折，真实而生动，达到了形神兼备之境界。

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2.韩干《照夜白图》

《照夜白图》是唐代画家韩干创作的一幅纸本设色画，现藏于美国大都会博物馆。该画纵30.8厘米，横33.5厘米。

“照夜白”是唐玄宗李隆基喜爱的一匹坐骑。图中被系在一木桩上的“照夜白”仰首长嘶，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。画家以其敏锐的观察力和高超的写实技巧，将一匹极具神采的骏马描绘得活灵活现。画中马的头部用精细的线条勾勒，突出了马的眼睛、鼻子和嘴巴等特征，展现出马的精神气质。马的身体部分则用流畅而简洁的线条勾勒，表现出马的肌肉线条和动态感。线条刚劲有力，犹如钢丝，体现出画家深厚的绘画功底。在色彩方面，整幅画面主要以白色为主色调，仅在马的眼眶、鼻孔和嘴唇等部位略施淡墨渲染，以突出其立体感和质感。这种简洁而富有表现力的色彩处理方式，使马的形象更加鲜明突出。

3.佚名《花鸟图》

此作品于1968年在新疆吐鲁番被发现，现藏于新疆维吾尔自治区博物馆。画面由上、中、下三部分组成。

上面绘两只鸳鸯嘴中各衔一枝花卉，分立于两朵莲花上，周围用彩云衬托。中间部分绘两只鸳鸯共衔一枝花卉，飞翔于花和云之间。下部尚未完成，但从已完成的部分可以看出，其造型生动，用线流畅，技法纯熟。画家通过细腻的笔触和丰富的色彩，生动地描绘了鸳鸯的姿态和花卉的娇艳，展现出了唐代花鸟画的独特韵味。

这些作品反映了唐朝花鸟画在形式和特点上的多样性和创新性，以及画家们对自然的敏锐观察和精湛的表现能力。它们不仅是艺术的珍品，也是研究唐朝花鸟画发展的重要实物资料。同时，唐朝花鸟画的成就和风格，对后世花鸟画的发展产生了深远的影响，为中国花鸟画的进一步繁荣奠定了坚实的基础。

唐朝时期花鸟画的代表画家主要有边鸾，他的作品有《梅花山茶雪雀图》等。

边鸾擅长画花鸟、折枝草木，所画的蜂蝶也颇为绝妙。其艺术作品呈现出下笔轻利、灵动自如、用色巧妙又鲜明的特色，能够生动刻画鸟类羽毛的变化，达到以形写神、形神兼备的境界。画中的花卉娇妍清雅，仿佛能让人嗅到清新淡雅的花香。他自创了折枝画法，即在作画时不画全株，只画连枝折下的部分。

唐德宗贞元年间，新罗国进献了一对能翩跹起舞的孔雀，边鸾遵旨作画，他在画中为一只孔雀画正面，为另一只画侧背，画中的孔雀羽毛翠绿色彩璀璨夺目，尾羽宛若瑰丽的金、翠首饰，两只孔雀栩栩如生，似能轻声鸣唱并热情迎接贵宾。

边鸾极大地推动了花鸟画独立成科，在近代折枝画法中排在首位，他的一幅幅折枝花卉蜂蝶鸟雀画皆为妙品。其也会画牡丹图，画中的牡丹彰显出高雅的贵气，令人叹服。

此外，韩滉擅画田家风俗，尤擅画牛马，其传世名画《五牛图》也可视为花鸟画的经典之作。该图中五头牛形象生动，透视精确，动态不一，行笔粗放凝重，设色淡雅，很好地表现出牛的形体结构和皮的质感。

还有一些画家在花鸟画领域也有一定成就，例如薛稷擅长画鹤，殷仲容擅书画等。

唐朝的花鸟画对后世产生了深远而广泛的影响，主要体现在以下几个方面：

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