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第十五章 伪纪录片风格（第2页）

武田泰山率领的制片部放弃了对于特摄科的封杀。

金城哲夫立刻展现出，圆谷株式会社元老级干部的统帅能力，特摄科的架构迅速搭建起来。

设备、人员、皮套、建筑布置全部安排的井井有条，整个圆谷特摄体系的制作工艺，完全在这个小小的特摄科重现，麻雀虽小，五脏俱全。

其他各部对于金城哲夫也越发不敢怠慢。

金城哲夫和他的特摄科在东京电视台体系中，彻底站住脚。

………………

特摄科的筹备紧锣密鼓，经费上面的问题开始突显，枫花练和金城哲夫都把目光锁定在，这部两周完成的速成电影上面。

东尼木木入行三年一直是干的助理导演，这次台长亲自点名，让他负责这部《午夜凶铃》的制作，一开始还颇为激动。

但是，真正拍摄的时候，他发现这次拍摄实在离谱。

剧本全靠演员自由发挥、现场拍摄就他自己扛着新闻部的设备，跑来跑去，场景布置直接用广告部的场地，正好广告部在拍摄明治牛奶的广告，里面搭建的家庭室内场景，直接套用了。

这使得成本压缩到35万日元。

这部电影整体就是一种廉价的粗糙感，感觉就是电视台进行偷偷采访的报废录像带。

唯一值得一提的，就是台长更木剑八口述，枫花练执笔代写的剧情。

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女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的真相。

浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院，于是她找到了出租那盘录像带的旅店，也租了那盘没有名字的带子，打开录像机，极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。

浅川的前夫高山，此时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去……

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朝加真由美饰演女记者浅川，岸部一德饰演前夫高山，至于女高中友子，还有她的同学等等龙套角色，都是找到东京电视台内部职工客串的。

就连最恐怖的女鬼贞子，都是找的东京电视台新闻部主播客串。

更木剑八采用前世《午夜凶铃》的剧情，用了《女巫布莱尔》的伪纪录片拍摄手法，融合成这一部1970年版本《午夜凶铃》。

1999年，《女巫布莱尔》开创了伪纪录片式恐怖电影的先河，让人体验到一种新的浸入式恐惧。

一部制作区区两万美元的纯正小成本试验电影最后居然席卷全球2亿5000万美元。

更木剑八让这种伪纪录片风格提前29年诞生，这个时代手持摄像设备还没有普及，更木剑八就采用新闻拍摄的方式，增加这部电影的“可信度”。

剧本方面，用午夜凶铃这样的恐怖大作，来彻底换掉原来空虚无聊的故事线。

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《午夜凶铃》是著名作家，惊悚小说大师，铃木光司的代表作，这本1997年的小说，以其惊巧奇绝的构思与匪夷所思的想象力名扬天下。

扬弃夸张、血腥地具体描写恐怖事件手法，仅仅通过氛围的营造，以及挖掘人心底本来就潜藏的惊悚，便给人以极度恐怖的感觉，从而赢得“惊悚小说第一人”、“氛围大师”等称号。

《午夜凶铃》被誉为“极度惊悚与极限想象完美结合”的典范。

小说一出版便迅速获得如潮好评，短短几年间，日文版销量突破830万册，并在整个亚洲引发“凶铃热潮”。

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新闻拍摄设备营造出的真实感和气氛，还有剧本里面那种恐怖氛围，正好也是源于一卷录像的诅咒故事。

东尼木木本人也是按照指示拍摄，剪辑是技术部负责，更木剑八台长亲自指挥。

所以，他并不知道最终的成片效果。

剧组成员们看到一半，朝加真由美直接吓的尖叫着跑出昏暗的样片室，把走道的灯光全部打开，瑟瑟发抖。

岸部一德和东尼木木也脸色发青，坚持到贞子爬出来的画面，跑出来呕吐不止。

更木剑八站在走廊里面，看着这样的场面，十分满意。

一部将导演和主演们都吓得半死的恐怖电影，更木剑八充满了信心。

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这个时候，枫花练带来一个坏消息。

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