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别人都说他像张导,对光影有着一种很特殊的执着。但从内心而言,他觉得自己应该只学到了张导的形,而没学到神。
但张导的“神”又不太适合自己。
因为比起张导那种追求每一帧都是美学极致的理念不同,他更喜欢的是通过光影色彩、包括一些特殊的道具,或者是细节以及镜头语言来帮观众结构演员的内心。
甚至不需要观众能懂自己的镜头到底想表达什么。
只需要在他电影之中的角色做某件事,或者是剧情发生什么突兀转折时,观众会自然而然觉得合理,这就是他的追求。
举个例子,就像是马丁·斯科西斯的摄影机下,罗伯特·德尼罗在电影《好家伙里所饰演的吉米那样。
不需要什么太多的角色描述,只需要特定的场景,以及特定的镜头,就可以帮助观众通过罗伯特·德尼罗的表演,来断定角色“莫里”已经是个死人了。
他追求的就是这种风格。
从《秘密到《风声,他的追求始终是通过自己镜头下的种种布置,不管是光影效果还是其他,来跟演员的演技融为一体,达到无需言语观众就能懂角色内心活动,她在想什么、想要做什么的结果。
在他的世界里,无论镜头下的演员、道具、灯光、亦或者是场景所有人都是为了电影服务。
而为了电影服务的宗旨也只有一个,那就是让观众沉浸在自己的故事里。
他希望观众来电影院选择电影时,不是为了某个演员而来。
而是冲着他,冲着他这个导演而来。
于是,病房里就上演了一出好学生和坏学生的翻版。
杨蜜吃完了饭,许鑫陪着她溜达了一圈,聊了聊《宫二的事情后,回到了屋子里,她就开始打游戏。
而许鑫则拿着自己手里的几分资料,不管是纪录片还是论文,用一种灵感交叉的方式来一步步完成着自己的学业与工作。
直到晚上休息。
而休息的时候,俩人就听到了从门外传来的婴儿的哭嚎。
又有一个小生命呱呱坠地,来到了这世界上。
“哥哥“
“嗯?”
“你来我这抱着我睡吧?”
“好。”
许鑫下了床,小心翼翼的来到了她的床前,侧着身子贴在她的后背,轻柔的拍打着她的腰肢。
开始哄她入睡。
“你说刚才那一声是男孩女孩?”
“听着挺响亮的,应该是男孩吧?”
“那你想要男孩还是女孩?”
“我想要女孩,男孩太淘气了。”
“切女儿奴”
“嘿嘿”
黑暗的房间中,伴随着许鑫轻柔的拍打,她缓缓进入了梦乡。
“已经卖了?”
《渴望的制片人、《大撒把的编剧、《燕京人在纽约的联合指导、《幸福像花儿一样的出品人,国内著名导演郑小龙一脸茫然的举着电话:
“前两天我问的时候,你们不是说还在你们手上呢么?什么时候卖的?”
听到他的话,对面的肖斌有些不好意思的说道:
“郑导,确实抱歉。是昨天刚刚卖的……“
“昨天?”
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