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不需要过多的布景暗示,毕竟这戏的所有人物都是表里如一,非常忠于表面化。
它的深度,很浅。
所以怎么拍的好看,就成了许鑫的一项挑战。
“雷哥,比如说这里是黄小仙追陆然出租车那段戏。正常拍,肯定是一个固定镜头拍黄小仙追车的背影,然后车内定拍陆然的表情。最多在车玻璃上加上一串串霓虹光影的交错感,对吧?最普通的插接手法……
这次我想这么来。陆然走,黄小仙追,先是近距离拍,车在前面跑,黄小仙开始追,跑啊跑啊跑……卡!镜头一个切换,拉一段中景。镜头切换的瞬间,黄小仙停住脚步,跪地。然后……卡!
远景!上远景,她的位置不动,就在那哭,远景把一条街都囊括进去。霓虹闪烁的街道,天空之中那种夕阳沉下,只留最后一条白线,即将陷入黑暗的天空……车辆的后尾灯……这些画面都给他囊括在远景里面。
大大的城市,她的喜怒哀乐显得那么的渺小。周围的人行色匆匆,没人在乎一个女孩的喜怒哀乐……
最后,王小贱在行人之中跟忍者一样,给几个行人挡镜头的帧数,接着在这个镜头结束的下一秒,在那转换中,王小贱出现,来到她身边……”
“嗯。”
王雷一边吃饭,一边记笔记,把许鑫的这些要求都给记了下来。
同时心里也挺意外的。
因为作为摄影师,他能感受到许导在寻求的那种变化。
不是风格的突然转变,而是那种对于镜头感的探索。
想玩新鲜的东西,但不盲目。而是把一切揉进画面里。
减少繁杂的元素,处理的更加自然……
啧。
他在心里感慨了一声。
而在座的其他人也都随着许鑫的描述,在脑海里展开想象。
尤其是郭凡他们这些研究生。
顺着许鑫的思路……
一条笔直的路。
时间是将黑不黑的时间。
霓虹与暗蓝色的城市色调交相辉映。
在一两秒的功夫,从黄小仙奔跑的镜头到连续的中景、远景的切换,把个人的情感挣扎与整座城市的巨大比对……
城市鲜活,但周围行人行色匆匆表达着麻木。
女孩悲伤,虽然渺小,但却鲜活……
嘶
虽然现在还没开拍,可光是听许导的描述,就已经能感觉到那种美感了。
嗯,学到了。
赶紧记下来。
以后有男女感情戏的处理,很值得借鉴……
……
“薛导您好,抱歉啊,大家,我来晚了。”
晚饭时间,傶薇走进了招待所的包厢,看到了薛勇后,赶紧打了个招呼。
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