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一行人坐在茶楼里,喝着茶,吃着精美的茶点,欣赏着远处古装剧的拍摄,别有一番意趣。
黄锡照随意介绍些世界各地拍电视剧的模式,比如美国都是季播剧,每一季为一个段落,边拍边播,根据观众反应,随时调整。
比如发现剧中某个角色很受欢迎,就给他加戏,反之则趁早领盒饭。
如果收视率好,有钱赚,那就继续拍下一季,否则就砍掉,这也导致美剧的质量往往很高,但经常烂尾。
日剧跟美剧的模式类似,但又不尽相同,日剧也是一周播一集,边拍边播,随时调整。
但日剧一部就是一個完整的故事,往往不会再有下一季了。
所以日剧一般很短,一部只有十一集左右,但内容十分紧凑,几乎没有注水情节。
如果拍很长,那就是日奸台拍的,日奸台的大河剧一般能拍五十集,有时能拍到一百集以上。
因为日奸台没有广告,不靠收视率活着,它是找日本国民强制收钱的,不给也得给,你爱看不看!
当然了,日奸台并没有因为旱涝保收就摆烂,实际上他们制作的大河剧是日剧的金字招牌。
强制收费,不会亏本,所以就可以精雕细琢嘛,自然容易出精品。
港剧又不一样,港剧也是边拍边播,但讲究效率,一天就要播一集,速度极快。
所以港剧都是监制责任制,分组拍摄,一部剧往往由一个监制统筹,分组几个小组,由几个导演没日没夜的拍摄。
这对监制的水平要求极高,监制往往拍完一部剧,就要休息一段时间,不然缓不过来。
港剧一般不会超过二十集,如果故事太长了,比如要拍金庸小说,那就分成第一部第二部第三部这样拍,类似于美剧的操作方式。
最后就是台剧,台湾也拍电视剧,但水平极烂,因为台湾的三大电视台拍剧有财政补贴,所以收视率低也不怕。
台湾的电视台也像日本的nhk一样的态度,你爱看不看。
不过区别就是,nhk拿的是老百姓的钱,还是要给老百姓回馈的,拿谁的钱替谁办事嘛。
而台湾的三台都是拿的财政补贴,管你老百姓爱看不爱看!
汪枫听得连连点头,问道:“那么杨先生和黄先生认为,我们央视应该走哪种模式呢?”
黄锡照看了杨叶一眼,杨叶接口说道:“如果让我提建议的话,最好是走日本nhk的大河剧模式。
大河剧一般是以日本战国时代为故事背景,以知名历史人物为主角,拍摄比较严谨的长篇历史电视剧。
中国有悠长而灿烂的历史,春秋战国、秦汉之争、隋唐乱世……拥有无数光华璀璨的历史人物,他们的故事取之不尽,用之不竭,拍一百年也拍不完!
贵台是国家电视台,自然要注重国家的形象。拍摄这种严谨而又有意义的电视剧,我认为是最适合的,而且贵台也拥有足够的资源,能够把这件事做到最好!”
考察团的人一听,都觉得大有道理。
他们现在正在观看的亚视拍摄的武侠剧,飞来飞去的,虽然看着很拉风,但是这帮老领导其实并不感冒。
反而是杨叶的一番话,说到了他们的心坎里。
八十年代港台也拍历史剧,比如亚视就拍过冯宝宝版的《武则天》,中视也拍过潘迎紫版的《一代女皇》,都轰动一时,取得了很高的收视率。
不过港台的历史剧以戏说为主,并不严谨,九十年代央视刘小庆版的《武则天》一出,就把这俩比下去了。
历史剧曾经是港台电视很重要的一个剧种,将历史人物跃然于电视,并以惊心动魄的情节和华丽服饰,以及对大众所熟知的历史人物的全新演绎作为包装,令内地观众耳目一新。
不过九十年代央视的历史正剧一出,无论在历史细节和场景上面都比港台更加严谨,在港台地区播放后,造成轰动效应,港台两地的电视台也就不再班门弄斧了!
陪同央视考察团游览完宋城,杨叶留下黄锡照继续陪同,自己就告辞了,他答应做中森明菜演唱会的嘉宾,得赶着去彩排。
临走之前,顺便邀请了考察团去看两天后的演唱会。
……
两天后,央视考察团在黄锡照的陪同下,走进红磡体育馆,在预留的贵宾区落座。
贵宾区坐的大多是香港娱乐圈的人物,不时有相熟的人过来和黄锡照打招呼。
见现场一万多个座位坐得满满当当,考察团的一位成员好奇地问这么多人来看演唱会,得收多少门票钱?
黄锡照回答道:“大概三百万港币!”
那人大惊失色,问道:“这个日本歌唱家,在香港很受欢迎吗?”
黄锡照解释道:“她不是一般的日本歌手,她在香港出道,是四年前被杨叶先生在日本发掘,带到香港亲自培养出来的!”
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