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第6章 特写篇 元杂剧的念白（第2页）

-唱词的含蓄：唱词在情感表达上则更加含蓄委婉，常常通过隐喻、象征等手法，将情感蕴含在优美的词句和旋律之中。唱词的含蓄性使情感的表达更加细腻、深沉，给观众留下更多的回味和想象空间。

以下是一些元杂剧念白的经典片段：

1.《窦娥冤》

-赛卢医的独白：“行医有斟酌，下药依《本草》。死的医不活，活的医死了。自家姓卢，人道我一手好医，都叫做赛卢医。在这山阳县南门开着生药局。在城有个蔡婆婆，我问他借了十两银子，本利该还他二十两；数次来讨这银子，我又无的还他。若不来便罢，若来呵，我自有个主意！我且在这药铺中坐下，看有甚么人来。”这段念白通过赛卢医的自述，交代了他的身份、职业以及与蔡婆婆的债务纠纷，为后续剧情的发展埋下了伏笔，展现了赛卢医自私、狡诈的性格特点。

2.《西厢记》

-红娘的对白：“小姐使将我去，他着我将来。我不识字，知他写着甚么？”红娘的这句念白，以一种俏皮、活泼的口吻，表现出她的天真无邪和对小姐意图的好奇，同时也反映出她在崔莺莺和张生之间牵线搭桥的角色作用。

-张生的独白：“小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。俺先人拜礼部尚书，不幸五旬之上，因病身亡。后一年丧母。小生书剑飘零，功名未遂，游于四方。即今贞元十七年二月上旬，唐德宗即位，欲往上朝取应，路经河中府，过蒲关上，有一人姓杜名确，字君实，与小生同郡同学，当初为八拜之交。后弃文就武，遂得武举状元，官拜征西大元帅，统领十万大军，镇守着蒲关。小生就望哥哥一遭，却往京师求进。暗想小生萤窗雪案，刮垢磨光，学成满腹文章，尚在湖海飘零，何日得遂大志也呵！”这段独白详细地介绍了张生的姓名、籍贯、年龄、家庭背景以及目前的处境和志向，让观众对张生的人物形象有了一个全面的了解，也为他与崔莺莺的爱情故事奠定了基础。

3.《赵氏孤儿》

-程婴的念白：“某程婴，昔年与公孙杵臼，同受赵盾丞相托付，保护赵氏孤儿。不想屠岸贾贼臣，将赵家满门良贱，三百余口，诛杀尽绝。只有庄姬公主，生下一子，托付与我。我与公孙杵臼商议，将自己孩儿，假充赵氏孤儿，藏于公孙杵臼家中，我则出首，说公孙杵臼匿藏孤儿。那屠岸贾贼臣，将公孙杵臼与我孩儿，一齐处死。如今赵氏孤儿，已长大成人，我要将这血海深仇，报与他知。”这段念白简洁明了地叙述了程婴为保护赵氏孤儿所做出的巨大牺牲和努力，以及赵氏孤儿的身世背景，突出了程婴的忠义和忍辱负重的精神，也为整个故事的发展和高潮部分做了铺垫。

4.《汉宫秋》

-汉元帝的念白：“朕承祖宗洪业，寤寐求贤，以资治道。闻得王昭君，容貌出众，才艺双全，特召入宫，以为才人。今日在掖庭，朕当亲视，以观其才貌。”这段念白交代了汉元帝召见王昭君的原因和背景，展示了汉元帝作为皇帝对美色和才艺的追求，同时也为后续王昭君的悲惨命运埋下了伏笔。

5.《墙头马上》

-裴少俊的念白：“小生姓裴，名少俊，长安人氏。自幼攻习儒业，学成满腹文章。今春应举，得中状元，官授洛阳县尹。适值三月上巳，洛阳城中，家家踏青，户户游春。小生久闻李千金小姐，才貌双全，尚未许配人家。今日特来拜访，若得成就姻缘，实乃平生之幸也。”这段念白介绍了裴少俊的身份、才华以及前来拜访李千金的目的，表现出他对李千金的倾慕之情，也反映了当时社会的婚姻观念和文人的追求。

元杂剧的念白对现今具有多方面的影响：

1.戏曲表演方面

-表演技巧的传承

-语言节奏把握：元杂剧中念白有丰富的节奏变化，包括快慢、停顿、轻重音等，为现代戏曲念白提供了基本的节奏范式。例如在京剧等剧种中，演员通过巧妙地处理念白节奏，来表现人物的情绪和性格，紧张时节奏加快、音调提高，舒缓时节奏放慢、语调平稳，这种节奏的把握方法在很大程度上继承自元杂剧。

-语气语调运用：元杂剧念白根据不同的角色和情境，运用不同的语气语调来塑造人物。现代戏曲演员在，也会借鉴这种方式，通过独特的语气语调让观众感受到角色的身份、性格和情感状态。比如净角的念白往往声音洪亮、语调夸张，以突出其刚强、凶恶或滑稽的性格特点。

-表现形式的借鉴

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-韵白的发展：元杂剧的韵白经过更复杂的艺术加工，字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫更为夸张，节奏感和韵律美更强。现代戏曲中的韵白在一定程度上继承了元杂剧韵白的特点，并在此基础上进行了发展和创新，使其更符合当代观众的审美需求。例如昆曲中的韵白，保留了古典韵味的同时，也在发音和韵律上进行了适当的调整，使其更具艺术表现力。

-散白的运用：元杂剧的散白与日常生活中的语言接近，经过艺术加工后更能体现各地方言的语音美。现代地方戏曲中的方言白，如越剧的绍兴越剧白、黄梅戏的安黄梅戏白等，都继承了元杂剧散白的特点，通过富有地方特色的语言，增强了戏曲的地域文化魅力和表现力。

2.剧本创作方面

-叙事功能的启示

-推动情节发展：元杂剧的念白在交代剧情、推动情节发展方面起着重要作用。现代戏曲剧本创作中，念白依然是交代故事背景、串联情节的重要手段。通过角色之间的对话和独白，将故事的发展脉络清晰地展现给观众，使剧情更加紧凑和连贯。例如一些现代新编历史剧，通过人物的念白来阐述历史背景和事件的前因后果，帮助观众理解剧情。

-揭示人物关系：元杂剧中的念白可以揭示人物之间的关系和矛盾冲突。现代戏曲剧本在塑造人物关系时，也会运用念白来展现人物之间的情感纠葛、利益冲突等，使人物关系更加清晰明了，增强了剧情的戏剧性和张力。

-人物塑造的借鉴

-性格刻画：元杂剧通过念白来刻画人物性格，不同性格的人物有不同的语言风格和表达方式。现代戏曲剧本创作中，也注重通过人物的念白来展现其性格特点。例如性格豪爽的人物，其念白往往简洁明快、直截了当；性格阴险狡诈的人物，其念白则可能阴阳怪气、话中有话，通过这种方式使人物形象更加丰满和立体。

-心理描写：元杂剧的念白中包含了大量的内心独白，用于展现人物的心理活动。现代戏曲剧本创作中，内心独白仍然是揭示人物心理的重要手段之一，演员通过富有感染力的念白，将人物的内心世界展现给观众，使观众能够更深入地理解人物的情感和动机。

3.语言艺术方面

-词汇和修辞手法的传承

-丰富的词汇：元杂剧的念白中包含了大量丰富的词汇，这些词汇具有很高的文学价值和表现力。现代戏曲在语言表达上，仍然会借鉴元杂剧中的一些经典词汇，使戏曲语言更加典雅、富有韵味。同时，元杂剧中的一些方言词汇和俗语，也为现代戏曲语言增添了地域特色和生活气息。

-修辞手法的运用：元杂剧念白中运用了比喻、夸张、排比、对偶等多种修辞手法，使语言更加生动形象、富有感染力。现代戏曲创作中，这些修辞手法依然被广泛运用，如在一些唱词和念白中，通过比喻来描绘景物、形容人物，通过夸张来增强表现力和艺术效果，通过排比和对偶来增强语言的节奏感和韵律美。

-语言风格的影响

-通俗性与文学性的结合：元杂剧的语言既具有通俗性，又具有一定的文学性，能够让普通观众听懂，同时又不失艺术品味。这种通俗性与文学性相结合的语言风格，对现代戏曲的创作产生了深远的影响。现代戏曲在追求艺术表现力的同时，也注重语言的通俗易懂，使戏曲能够更好地贴近观众、服务观众。

-地域特色的体现：元杂剧的念白带有明显的北方方言特色，反映了当时的地域文化。现代戏曲中，不同地区的剧种也都具有各自的地域特色语言，如京剧的京白京剧剧的吴侬软语、粤剧的粤语粤剧这粤语域特色语言不仅是戏曲的重要标志，也是地域文化的重要载体。

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