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分卷11（第3页）

她咬牙切齿怒瞪厉劲秋，礼貌客气的和助理解释：我哥说话比较不着边际。但我确实非常了解博物馆的文物，如果您觉得我的解说有什么问题，可以联系馆长再换人选。

说着，她不给助理犹豫拒绝的机会，较劲似的抬手示意着身后玻璃墙里镶嵌的巨幅画作。

那么，我们先从这幅《千里江山图》开始吧。

作为陪伴了博物馆文物多年的修复师，周俊彤对这副画了若指掌。

她说：这幅画长1191.5cm，宽51.5cm，以长卷形式，绘制青绿山水，将江河群山、渔船村落尽收画中。经过我们的鉴定，它虽然不是北宋王希孟绘制的真品，但纸质、用墨至少也是一八〇〇年左右的古董，属于清朝的临摹之作。

文物的仿制品，因为年代久远，依旧成为了珍贵的古董。

周俊彤详细讲述了这幅画的景象、寓意，犹豫片刻，看了看钟应，才接着说道：这张临摹画，按照博物馆记载，是当年沈先生送给贝卢先生的践行礼物。

钟应平静看她，感受到周俊彤视线里充满了忐忑和求知欲。

清泠湖博物馆一别，她仿佛成熟内敛了许多，不会贸然吹捧贝卢和沈聆的伟大友谊，还会求证一般看向自己，等着钟应对她的说法给予认同或者反驳。

钟应确实见过这幅临摹画。

那是遗音雅社留存资料里的杂志，配图背景里清楚可见《千里江山图》深浅明晰的色泽，印在黑白纸页上。

他刚才驻足于青山绿水前，正是在思考：这画究竟是他见过的那张，还是贝卢另外找人描摹的。

现在，这幅画的来源确凿，他也没必要委婉。

他回应了周俊彤的等待，这幅画最后一次出现在中国的记录，是1937年。当时遗音雅社首演轰动清泠湖，《乐报》特地为他们撰写过专题报道，配用的照片就是遗音雅社成员，坐在这张清代临摹的《千里江山图》前，进行演奏。

他声音温柔，阐述事实，它本是沈家的藏品，和十弦雅韵一起失踪于1942年。既然琴是贝卢偷走的，我不信这画还能是沈先生送的。

周俊彤听完，表情震惊了然。

她还没说什么，身边的助理竟怒不可遏，为贝卢发声！

在你们父母都还没出生的时候，贝卢先生和沈聆已经是海洋无法隔绝的好朋友。如果不是他对沈先生情深义重，这座博物馆根本不会存放这张毫无价值的临摹画！

助理趾高气扬，教训着钟应，要知道，贝卢家族从十二世纪起，就是王国尊贵的公爵，他拥有的财富可以轻易买下《千里江山图》的真品，还需要去偷？

钟应嗤笑一声，回答道：我也想知道，贝卢那么有钱，为什么还要偷。

面前的年轻人过于顽固，助理气得眉毛倒竖。

你真是没有一点儿感恩之心。

说着他情绪激动的指使周俊彤，快点详细的告诉他，贝卢先生买回了多少，被中国人自己卖掉的中国文物！

第11章

经历过战乱的国家，文物的流失难免伴随着犯罪分子的偷盗走私，还有收藏者图谋金钱的出售。

可助理直接将所有来自拍卖行的中国文物，归为中国人自己卖掉的，周俊彤有些难以接受。

但是，她现在的身份是解说，周围来来往往众多参观者，她想尽量避免钟应和助理大庭广众下发生冲突。

于是，周俊彤挣扎片刻，绕开《千里江山图》往前走了几步，特地挑选了一件来源清楚的青铜器，继续说道：

这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回，应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟，迫于生计，将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。

可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。

我见过它。

他的语气肯定，盯着笔筒上粗糙的篆书静字，不肯挪开视线。

钟应说：这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实，这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》以文会友四字。

杂志的配图上，沈先生正好与这只静刻款笔筒一同入镜。

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