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第七百一十章 富春山居图摹本（第2页）

“好，那就一言为定，这次你可不能再食言了！哦对了，这次过来我也不是什么都没带，我把上次你比较感兴趣的那些古画和古籍都带过来了。”

“哦？都带过来了？赶快拿过来看看。”

罗果夫应了一声，返回自己的房间拖了一个旅行箱过来，

“古籍的话没带几本，倒是那些古画，差不多都带过来了。”

“包括那幅《富春山居图》？”

“包括！呵呵，你还记得我用的是网上照片这件事啊？那不是迫不得已嘛……”

罗果夫一边笑着一边打开箱子，先拿出了一个厚厚的卷轴递给李逸，让他先看，然后一件一件的把箱子里那些东西都拿了出来。

“这幅画……”

有关《富春山居图》的真伪，在收藏界早有定论，即便李逸运气无敌，眼力无敌，也不可能凭空再变一幅真迹出来。只是这幅画虽然罗果夫不把它当回事，但既然是很早就从国内流失的，那么很大的可能会是一幅很有价值的仿作。

在《富春山居图》问世600多年的历史上，不但真迹历尽坎坷，就是它几幅比较出名的临摹版本也各有故事。

据不完全统计，历代《富春山居图》的临摹作品大概有五六个版本，其中最著名的就是子明卷。

子明卷是明末文人临摹的《富春山居图》无用师卷，后人为了牟利，将原作者的题款去掉，伪造了黄公望题款，并且还伪造了邹之麟等人的题跋，这一系列的作假手段把当时的乾隆皇帝都给骗了。

据记载，乾隆最先得到的《富春山居图》就是子明卷这幅伪作，之后他又得到了《无用师卷》的真迹。只是，不知是碍于面子，还是眼力问题，乾隆坚持认为子明卷才是真迹，还下令将《无用师卷》真迹当做伪作编入了《石渠宝笈》次等并命梁诗正书贬语于此本上。现在这两幅画都收藏在台北故宫博物院，共同见证着华夏书画收藏史上的一段笑谈。

另一幅比较出名的应该就是明朝画家张宏的《仿黄公望富春山居图》，这幅画是学术界公认的最接近原作的版本，和沈周的背摹版本一起，目前都收藏在燕京故宫博物院。

除此之外，据说还有明代画家邹之麟，有“清初画圣”之称的王翚等人的临摹版本。但这些版本的下落就不太明晰了，有人说流失海外，也有人说损毁于战火，反正除了某些史料中有所记载之外，谁也没见过实物。

李逸之前就怀疑罗果夫手上的就是其中的一版，现在拿到实物，自然是要好好的欣赏一番，顺便鉴定一下到底是哪个版本。

随着画面的展开，只见峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，一幅布局疏密有致，变幻无穷，笔墨清润，意境简远的山水巨制缓缓的展现在了两人眼前，让两人久久不能言语。

“山川浑厚，草木华滋，简直是把浩渺连绵的江南山水表现到了淋漓尽致！呵呵，要不是早就知道《富春山居图》的下落，有人说这一幅是真迹我也信啊！”

“是啊，这一幅都这种水平了，那据说是最接近原作的张宏版，还有连乾隆都爱不释手的子明卷又该是何等气象？那真迹又该是何等水平？”

李逸感慨的长叹了一声，从卷首题跋开始，一点一点的欣赏着这幅同样堪称巨制的仿作，试图凭眼力看出这究竟是谁的作品。

“咦？这幅画……好像是完整的？”

李逸还在和题跋的笔迹纠缠，那边的谭默轩已经发现了不对劲。

《富春山居图》的真迹在流传到了明末清初的收藏家吴洪裕手里的时候，还是一幅完整的作品，只是在吴洪裕弥留之际，欲将这幅画作为陪葬，曾将这幅作品投入火中，虽然很快就被人抢救了出来，但已经被烧成了两段，也就是现在的《无用师卷》和《剩山图》。

目前流传的摹本中，只有张宏的一幅是完整版本，如果这幅画也是完整的话，那么，它就不是目前已知的那几名画家的摹本！

这个发现让两人几乎同时都倒吸了一口凉气，李逸匆匆将画作从头到尾浏览了一遍之后，就死死的盯上了卷首的题跋，怪不得，这笔迹看着是那么的熟悉，一开始他还以为是看错了呢！（未完待续。）

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